Coordinateur de projet :
Guillaume Loizillon.
01. Hervé Zénouda
/ There is an object
02. Falter Bramnk / Dérive contrôle
03. Guillaume Loizillon / China pop
04. Radio Wonderland / Against the objects’
05. Jean-François Pauvros / Trash’
06. Laurent Saiet / Across the Indian frontier’
08. Groupe d’Essai n°3 / L’intrus
09. Pierre-Yves Macé / Edgar’s speech
10. Markus Muench / Alien Invasion
11. Frank Dufour / Flo-S 2’15’’
12. Ilitch / Les promeneurs Duchamp de Mars
Falter Bramnk, Frank Dufour,
David Fenech, Groupe d’Essai n°3,
Ilitch, Guillaume Loizillon,
Pierre-Yves
Macé,
Markus Muench,
Jean-François Pauvros, Laurent Saïet,
Radio Wonderland,
Hervé Zénouda
The phonograph is the original big bang, the
lost horizon of the sound document. this sedimentation, regarding the
medium, imples a form of time travel and questions in a unique way
the relation between sound and meaning. The sound document is hazardous,
fragile, rare, historical, it is also full of background noise, A symptom
of its technological form of expression. In that way it can brake into
music with a low profile power of evocation: playing with the juxtaposition
of temporalities, A musical transformation of the original event, the
passage from speaking to singing voice, and without doubt many others
configurations may be present.
12 musicians start off with the same sound basis, some bring their own
documentary source, and then each one proposes a departure towards a « new noise » as
Rimbaud had, in his time, suggested. borrowings, quotation, cut up, sampling,
words, all participate: but no one element determines the multiplicity of the
images, even if we can sometimes hear the same document in the heart of various
propositions.
Some sources: Mao Zedong proclaiming the founding
of the People's Republic of China. A police intervention in Paris suburbs.
Jacques Lacan talk about unconscious. Daisy, first song interpreted by
a computer. Man Ray talk about objects. Collected French son, 1913. Collected
music of the American Indians, 1937. Marcel Duchamp, Guy Debord,…
L’horizon le plus lointain du document sonore
est celui de son big-bang originel : le phonographe. Cette sédimentation
sur le support autorise le voyage dans le temps et questionne de façon
unique la relation du son et du sens. Le document sonore est hasardeux,
fragile, rare, historique, il est aussi plein dE bruit, symptôme
DE sa condition technologique. C’est pour cela qu’il peut
faire effraction dans le musical avec une force d’évocation
démultipliée : jeux sur la juxtaposition des temporalités,
musicalisation de l’événement brut, passage forcé de
la voix au chant, et sans doute encore bien d’autres redimensionnements.
12 musiciens s’accaparent le même stock de sons, quelques-uns
amènent leur fortune propre, et chacun propose alors un départ
vers « le bruit neufs » comme Rimbaud l’avait
suggéré. Emprunts, citationS, collage, sampling, des mots
sont là ; mais aucun ne cerne la multiplicité des
images, même si l’on entend parfois le même document
au cœur de différentes propositions.
Parmi les sources : Mao Zedong proclame la fondation de la république
populaire de Chine. Une intervention policière en banlieue parisienne.
Jacques Lacan parle de l’inconscient. Daisy, première chanson
interprétée par un ordinateur. Man Ray parle des objets.
Collectage de chanson française, 1913. Collectage musique des Indiens
d’Amérique, 1937. Marcel Duchamp, Guy Debord,…